Франция возвращает Францию

КИНО с Артемом Корюшкиным

Люк Бессон взялся за передел шедевров мирового кинематографа

Старые французские фильмы всегда с теплотой принимались в России. До сих пор считается, что французы когда-то наснимали много великолепных неподражаемых фильмов. Превзойти их пытались, и не раз, заокеанские братья по кинематографу, обитающие в Голливуде. Что-то у них получалось лучше, а что-то нет. Теперь эстафету переснимать французские фильмы на новый лад у американцев перехватили… сами французы!

«Фан Фан Тюльпан» (Fan Fan Tulip) – новый фильм, вышедший в свет из ловких рук Люка Бессона (Luc Besson), которыми в этом фильме он приложился в основном к сценарию. Режиссером картины выступил Жерар Кравчик (Gerard Krawczyk), отснявший два последних фильма о похождениях таксиста (Taxi – 2, 3) и «Васаби» (Wasabi).

Видимо, что-то не устроило обоих режиссеров в их собственном творчестве, богатом экшн-фильмами, пропахшем пороховой гарью и выхлопами красивых автомобилей – машин, которые теперь доживают свой век на свалке, среди подобных автотворений, удостоившихся быть разбитыми в бессоновских и кравчиковских фильмах.

Повеяло стариной и на авторов трилогии «Такси». Решили они окунуться с головой во французскую классику, и в руки им попался всенародно любимый «Фан Фан Тюльпан» - приключенческий фильм режиссера Кристиана-Жака (Christian-Jaque), снятый еще в далеком 1951 году. Наши соотечественники могли в свое время лицезреть этот фильм в его оригинальном черно-белом варианте, современное поколение смотрит уже разукрашенную версию, где исполнитель главной роли Жерар Филип (Gerard Philipe) блистает своей улыбкой в цвете.

Недолго думая, решили режиссеры снять новую версию старого фильма, бросив тем самым вызов американским коллегам. Благо Люк Бессон поездил по Голливуду и поднабрался опыта. Заокеанские продюсеры и режиссеры уже давно отличились тем, что пересняли французские киноленты, перенеся их героев на свою плодородную почву. Теперь фильмы превратились в национальное достояние Америки, а французские исходники воспринимаются американцами как жалкие подражания, снятые из зависти к великому голливудскому кинематографу.

Взоры всех американцев были устремлены на выходящие в этом году матрицы, терминаторы и другие комикс-фильмы, посыпавшиеся на мировые кинотеатры словно из рога изобилия. Французы же в это время собирали разных специалистов (костюмеров, строителей декораций, всевозможных художников и «пачкунов», которые наносили грязь на одежду, чтобы актеры, когда нужно, выглядели естественно чумазыми), необходимых для съемок кино.

Получившийся фильм несколько схож по сюжету со старой версией. Франция во времена правления Луи XV. «Жизнь была счастливой, женщины доступными, а мужчины занимались своим любимым делом, то есть войной. Война была единственным развлечением королей, в котором участвовал также и народ…»

По всей стране идет набор рекрутов, и, чтобы избежать женитьбы, в их ряды попадает молодой авантюрист Фан Фан. Как водится в таких случаях, выбору вступить в армию короля способствовала гадалка, предсказавшая много ратных подвигов и… дочь короля в качестве возлюбленной. Далее, следуя логике сюжета, почти все предсказанное начинает сбываться. В числе спасенных Фан Фаном от разбойников оказывается сама дочь короля Генриетта и мадам де Помпадур.

Все действие картины сопровождается погонями и трюковыми схватками (с явным влиянием восточных единоборств). Не обходится и без юмора, причем нередко пародийного, примером тому могут послужить фашистские каски на головах немцев, разговоры о Женевской конвенции и рекламная речь о полном комплекте Аделины, включающем в себя стиральную машину.

Про новые версии старых фильмов, называемые ремейками, принято говорить только в их сравнении с оригиналами. В новой версии «Фан Фан Тюльпана» сюжет смещен в военно-политическую сторону, с предательством короля, шпионами и раскрытием тайного заговора, в результате чего получился фильм «плаща и шпаги». В старой версии все было куда проще, все упиралось в любовь короля к Аделине, что ни ее, ни Фан Фана не устраивало. За счет этого противодействия и держится вторая половина старой версии.

К тому же фильм 1951 года был больше приключенческим с элементами юмора, а новый содержит больше смеха, иронии, сарказма, рассчитанных на современного человека. Как бы ни был старый фильм хорош, но ближе к концу он начинает утомлять зрителя, взращенного на жестоких схватках, стремительных погонях и 100% драйве. Новый же держит в напряжении от начала и до конца, но он, по сути, более развлекателен. Об этом свидетельствует и актерский состав.

На главную роль был утвержден Винсент Перес (Vincent Perez), снимавшийся, в основном, в исторических фильмах таких как «Королева Марго» (La Reine Margot), «Распутник» (Le Libertin) или триллере «Ворон: Город Ангелов» (The Crow: City of Angels). С современной точки зрения Винсент Перез в роли Фан Фана смотрится прекрасно. Его улыбка, сошедшая с глянцевых журналов, очень даже подходит авантюрному духу фильма, заставляя дам визжать от восторга. Хотя находятся люди, считающие, что улыбка Жерара Филипа выглядит более обаятельно, в отличие от натянутой пересовской.

Как бы то ни было, Перес превосходно справляется с ролью любовника и авантюриста, поверившего в предсказания цыганки. Он более грациозен во всевозможных схватках, в отличие от Филипа. По крайней мере, в сцене схватки на косах и граблях Перес управляется сельскохозяйственными орудиями не хуже самого Джеки Чана (Jacki Chan).

Не зря перед началом съемок Винсенту Пересу приходилось тренироваться более четырех месяцев, чтобы достичь необходимой физической формы. Он занимался цирковыми искусствами - жонглированием, эквилибристикой, работой на трапеции и на батуте.

Роль возлюбленной Фан Фана, цыганки Аделины, исполнила единственная приглашенная голливудская звезда Пенелопа Круз (Penelope Cruz), блеснувшая в «Ванильных небесах» (Vanila Skys). Испанка успешно справилась со своей ролью, по крайней мере не хуже Джины Лоллобриджиды (Gina Lollobrigida), сыгравшей Аделину в картине Кристиана-Жака. Хотя игра в тех же «Ванильных небесах» почти ничем не отличается: все та же добрая, простодушная с испанским акцентом девушка.

В целом актерский состав говорит о том, что фильм должен соответствовать комедийному жанру. Герои старого фильма здесь выполняют несколько иную функцию. К примеру, Транш Монтань в картине 1951 года был истинным помощником Фан Фана не только в гарнизоне, но и за его пределами, сражаясь как подобает настоящему солдату.

В новой версии Транш Монтань, в исполнении Мишеля Муле (Michel Muller), сыгравшего в «Васаби» придурковатого помощника главного героя, превратился в обрюзгшего, неповоротливого и такого же нелепого, как в «Васаби», персонажа. Способности этого героя помогают ему разве что попадать в разные нелепые ситуации, ведущие к виселице.

Добавление новых действующих лиц, таких как оркестр, который в поисках нового марша на протяжении всей картины играет то гимн США, то «O Sole Mio», лишь усиливает комическую сторону фильма.

Экспрессивная игра актеров в предыдущей версии была заменена просто хорошей игрой, благодаря чему многие герои стали различаться по характеру и по манере поведения.

В старом фильме многие герои были похожи на безумных крикунов, размахивающих из стороны в сторону руками, или суетливых, как Луи де Фюнес (Lui de Funes). Хотя это и смешно, но из-за такой игры многие персонажи сливаются в один типаж.

Тонкий юмор Кристиана-Жака, например, флаг в горошек, сменился бессоновским и кравчиковским брутальным юморком со снесенными головами, обнаженными женщинами и подобием искрометности.

Поскольку бессоно-кравчиковский «Фан Фан Тюльпан» снят уже в наши дни, изобилующие современными технологиями и дизайнерскими находками, то картина получилась весьма красивой. Это выражается и в пейзажах, и в костюмах, а также в декорациях замков. Хотя фильм лишен современных спецэффектов, украшающих сейчас каждую многобюджетную киноленту.

«Фан Фан Тюльпан» - очередное доказательство (после второй части о приключениях Астерикса и Обеликса в стране пирамид) того, что французы научились делать успешные картины из крупнобюджетных проектов, правда, на уже существующем материале. Родина роскошных вин и шампанского потихоньку начинает возвращать себе растерянную всего за каких-то два десятилетия славу производителя превосходных и неповторимых фильмов, которые когда-то радовали весь мир.

Безумные поступки героев, великолепная игра актеров и безудержный смех – вот что отличало французские фильмы середины ХХ века. Все это вобрала в себя картина о похождениях Фан Фана Тюльпана, нового национального героя Франции, - правда, немного подзабытого, но преображенного временем, а это лишний повод пересмотреть старый фильм и сравнить его с новым. В каждом фильме найдется изюминка, свойственная своему поколению.

Смотрите на лицензионном видео с августа.