Взгляд из спичечного коробка

Кино с Артемом Корюшкиным

Необычный герой для необычного режиссера

Именитых кинорежиссеров стало отличать стремление к разнообразным жанрам, порой совершенно не свойственным этим мастерам. Одни то снимают триллер, сюжет которого служит в дальнейшем для аттракциона, то психологическую драму. Причем талант режиссера проявляется в равной степени, независимо от жанра картины.

К подобным киномастерам относится Ридли Скотт (Ridley Scott), на счету которого такие известные, почти культовые, работы, как «Чужой» (Alien, 1979), «Бегущий по лезвию бритвы» (Blade Runner, 1982), «Тельма и Луиза» (Thelma & Luise, 1991), «Гладиатор» (Gladiator, 2000) и другие.

Режиссер переходил от одного киножанра к другому. От научной фантастики, драмы, исторических постановок Ридли Скотт направлял свой взор на триллер или боевики. Почти все его фильмы вызывали определенный резонанс, ни один фильм не прошел мимо внимания зрителя.

Как правило, в картинах Скотта упор делался на эффектные постановки с использованием дорогих спецэффектов и декораций. Главные герои всегда –сильные, несгибаемые личности, перед которыми ничто не устоит. Правда, эти персонажи не показаны в развитии. Меняется только окружение, но не характер людей.

В новом фильме Ридли Скотт показывает нетипичного для своих предыдущих картин героя. С одной стороны, это сильная личность, с другой – человек, который подвержен некоторым слабостям.

Рой Уоллер – новый герой Скотта, показанный во временном развитии. Герой изменяется на протяжении всей картины, вместе с ним меняются и другие персонажи. Именно под влиянием окружающих людей происходят существенные изменения в характере Роя.

Последняя работа Ридли Скотта, в целях привлечения публики, названа в отечественном кинопрокате как «Великолепная афера», что снизило общий смысл картины до уровня криминальной драмы. Перевод же с оригинального «Matchstick Men» звучит как «Люди-спички», что полнее отражает замысел картины, снятой по одноименному роману Эрика Гарсии (Eric Garcia).

Как правило, тот факт, что фильм был снят по какой-либо книге, говорит о наличии в картине добротного сюжета, без всевозможных искусственных натяжек. Хотя так бывает не всегда, но подобные «книжные» случаи являются скорее исключениями из общих правил «фильмосложения». Обычно для съемок берут книгу либо весьма популярного автора, либо писателя, чем-либо пришедшегося по душе самому режиссеру.

Однако книга Эрика Гарсии не успела выйти до релиза картины. В Соединенных Штатах Америки автор известен серией романов о похождении динозавров в современном мире «Анонимный Король» (Anonymous Rex).

Гарсия в книге акцентирует внимание на человеческом обществе, в частности на одном человеке. Точно так же и в центре картины Ридли Скотта - внутренний мир одного человека.

Роль главного героя, Роя Уоллера, исполнил Николас Кейдж (Nicolas Cage), в карьере которого наметилась тенденция сниматься на психологических ролях. В понимании большинства кинокритиков такие роли всегда претендуют на премию «Оскар», потому некоторые из них на основе такого предположения искусственно занижают действительное умение актера показать тонкие чувства и эмоции.

Хотя в начале своей кинокарьеры Николас Кейдж исполнял роли странных и антиобщественных персонажей, лишь в конце 1980-х после «Диких сердцем» (Wild Heart’s) в нем заметили залежи неисчерпаемого таланта и стали приглашать на сложные роли, благодаря которым Кейдж стал знаменитостью.

На вторых ролях Кейджу аккомпанировали Элисон Ломан (Alison Lohman) и Сэм Рокуэлл (Sam Rockwell), по большей части исполнявшие роли незначительных персонажей. Заметную главную роль Рокуэлл исполнил в «Признаниях опасного человека» (Confessions of a Dangerous Mind). Несмотря на то, что ему не удалось в «Великолепной афере» избежать роли второстепенного плана, он составил Николасу Кейджу неплохую конкуренцию, местами даже переигрывая его.

С точки зрения отечественной трактовки названия «Великолепная афера» о сюжете можно сказать как о криминально-комедийной драме, в которой изображается небольшая история одного человека, зарабатывающего на жизнь весьма неблаговидным образом, в принципе мошенничеством. Благодаря такому образу жизни человек подвержен всевозможным нервным потрясениям, что составляет собственно комедийную основу сюжета.

В картине «Люди-спички» (оригинальный перевод названия) показывается жизнь человека, схожая со спичкой, которая в любой момент может надломиться, а то и вовсе сломаться под давлением других людей-спичек, каждый из которых сидит в своем коробке и никого туда не пускает.

Рой Уоллер – необычная «спичка», это «спичка», которая, несмотря ни на что, устояла под натиском других, таких же не вполне обычных «спичек». Рою пришлось переосмыслить жизнь внутри своего «коробка» и, взяв верх над обстоятельствами, выбраться наружу к другим «спичкам», которые составляют смысл жизни для многих подобных потерянных «спичек».

Ридли Скотт, снимая «спичечную» драму, стремился показать не ту криминальную составляющую главного героя, которая изображается в большей части картины, его интересовали характер героя и обстоятельства, благодаря которым меняется его взгляд на жизнь.

«Великолепная афера» снята без большого бюджета, но красиво и со вкусом. Стиль съемок и постановки картины в целом обнаруживают руку Ридли Скотта. Характерная черта съемок, которая у Скотта без изменений переходит из картины в картину, – «стерильный» четкий кадр, в котором нет ни одного лишнего предмета, каждый объект сливается с задним фоном, оттеняющим персонажей. Даже пепельница, в которую герои стряхивают пепел, никогда не бросится зрителю в глаза.

Общая текучесть нисколько не снижает достоинств фильма. Спокойный, иногда сбивчивый ритм «Великолепной аферы» держит зрителя в напряжении, поскольку уже к середине картины появляется ощущение, что в сюжете не все так просто, как кажется на первый взгляд, режиссер еще не раз выложит свои козыри.

«Великолепную спичечную аферу» лучше всего смотреть в спокойной обстановке, так лучше следить за игрой актеров и сюжетом.

Кто-то считает эту работу Ридли Скотта не самой лучшей, ввиду того, что у режиссера лучше всего получаются масштабные постановки, кто-то, наоборот, в восторге от фильма, в котором Скотт наконец-то показал не только нового для своего творчества героя, но заложил в картину определенный смысл.

Возможно, и сам Скотт не раз задумывался над содержанием своей жизни и творчества, которое построено на замыслах, неоднократно подвергавшихся критике. Однако многие фильмы его известны, некоторые уже считаются классикой и законодателями моды в определенных жанрах и даже основанием нового жанра: например, фантастического триллера (в фильме «Чужой»). Популярная тема борьбы с инопланетной нечистью до сих пор используется в различных вариациях.

Постановкой «Людей-спичек» Ридли Скотт попытался заставить зрителя необычно взглянуть на человека и его жизнь, на то, что не всегда и не всеми признается важным. Взгляд этот более всего напоминает попытку «спички» взглянуть на внутреннее убранство своего коробка, но, как выяснилось, «коробок» этот имеет значительные размеры и у каждой «спички» он свой.

Смотрите на лицензионном видео с февраля 2004 года.